Dentro de la Historia de la Arquitectura y el Urbanismo el concurso es una práctica que lleva siglos de continuidad, constituyendo una instancia fundamental de convergencia, visibilización y legitimación de proyectos (Andersson et. al, 2016; Chupin et. al, 2015; De Haan y Haagsma, 1988; Lipstadt, 1989, 2009; Schere, 2008; Spreiregen, 1979; Strong, 1976). Los concursos son, a la vez, un medio y un fin: una herramienta de invención de teorías, materialidades y discursos; y una actividad performativa de la propia disciplina. Las tensiones y mediaciones que conviven en cada convocatoria operan en la transformación del pensamiento en el campo del Diseño, en la construcción material y narrativa de los territorios, así como también en la reconfiguración de los alcances y objetos de estudio de las disciplinas proyectuales. Al modelar los modos de hacer, pensar y narrar, el concurso permite observar tanto los procesos de planificación territorial, como la redefinición del campo disciplinar arquitectónico-urbano.

Dentro de la multiplicidad de territorios que se han abordado desde este mecanismo, la Antártida tiene la particularidad de ser un continente poco explorado desde la Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, reforzando desde el vacío historiográfico, la narrativa de un territorio en blanco. La existencia material de cientos de arquitecturas en Antártida construidas desde fines del siglo XIX hasta la actualidad cuestiona esa tradición de ausencias historiográficas3, mientras que revela largos procesos de antropización en este territorio (Foscari, 2021; Hudson, 2023; Nieboer, 2017; Nielsen, 2014; Nuviala y Nuviala, 2019).

A pesar de que las Ciencias Sociales han develado que la ocupación humana en esta región puede remontarse siglos atrás, las Grandes Narrativas4 antárticas han consolidado el imaginario de un territorio no colonizado (Nuviala, 2014, 2019; Nuviala y Senatore, 2013; Senatore, 2019; Senatore y Zarankin, 2014). La ocupación humana en este continente ha estado asociada tanto a la explotación de recursos marinos durante los siglos XIX5 y XX, como a la actividad científica desarrollada durante los siglos XX y XXI. En esa larga temporalidad de ocupación antrópica en Antártida, los modos de producción arquitectónica han ido variando en función de las actividades desarrolladas, los acuerdos políticos, la diversidad cultural propia de una región sin fronteras, y las innovaciones tecnológicas, constructivas y morfológicas desde el campo del Diseño.

Desde una mirada histórica, me interesa entender cómo se insertan estos concursos del siglo XXI dentro de un proceso de producción arquitectónica más amplia en la Antártida, así como dentro de una historia de los procesos de planificación territorial desde la Arquitectura y el Urbanismo.